南京火星時代影視后期培訓機構(gòu)值得推薦嗎?

?影視后期軟件AE的調(diào)色有什么技巧?南京火星時代影視后期培訓機構(gòu)值得推薦嗎?南京火星時代于1994年出版CG教材——《三維動畫速成》，創(chuàng)辦“火星人”品牌，成立“王琦電腦動畫工作室”，秉承“分享”的理念，把更多的CG技術(shù)分享給其他人，開啟了中國CG教育元年。南京火星時代教育是較早進入中國數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的企業(yè)。27年來，南京火星時代教育攜手眾多國內(nèi)外知名企業(yè)，大力培養(yǎng)數(shù)字藝術(shù)設計人才，共同推動了中國數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

影視后期軟件AE的調(diào)色技巧

1、根據(jù)畫面明暗調(diào)整

如果影視制作中畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該黑的.顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的curves來調(diào)比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進行調(diào)整，它大約有14個控制點來調(diào)整曲線，而這些就是curves能更地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了。

通過對curves的調(diào)整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調(diào)也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft Light，這時候你會發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重.畫面有了分量。然后，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。

2、根據(jù)色彩成分調(diào)整

色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調(diào)。比如一幅街道的畫面，應該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調(diào)整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數(shù)值過大，后果是純色出現(xiàn)噪波，那么就復制原始層。

用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調(diào)整時需要很細心的將有微小色彩差別的區(qū)域Hue/saturation里圈出，逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開，然后給予統(tǒng)一處理。

這里還有一點重要的原則這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現(xiàn)噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉(zhuǎn)磁的時候出現(xiàn))。

3、根據(jù)主題色調(diào)調(diào)整

AE的調(diào)色工具很多，并不局限于單獨使用某一個特效，往往可以組合應用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題內(nèi)容來定。比如藍色調(diào)，通常這個色調(diào)用的較多，原因是膠片的感光在同一個場景中，各色彩之間有著微妙的平衡關(guān)系.而當將視頻素材人為的提高某些色彩的純度時，其他中間色都跟不上，看起來就很假，這時候，將所有中間色調(diào)向一種色調(diào)傾向會有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色，基本上基調(diào)的色相應該偏主題色的補色。

人對色彩的敏感比其他都來得強烈，所以調(diào)色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個色調(diào)傾向于藍的時候，紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠，這時候在Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調(diào)回紅和黃。較后，得到的畫面是在藍基調(diào)上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫面顆粒細膩。此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調(diào)的調(diào)整。