影視后期制作的幾個(gè)工作方法

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展，短視頻流行，影視制作從專業(yè)人員的專利轉(zhuǎn)而開始平民化。以前影視制作使用的是價(jià)格極端昂貴的專業(yè)硬件和軟件，非專業(yè)人員是很難接觸到的，到現(xiàn)在一臺個(gè)人電腦就基本可以參與影視制作。一起來看看影視后期制作的幾個(gè)工作方法。

1、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽:

這點(diǎn)在fint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为?dú)只通過一個(gè)鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。

2、多學(xué)習(xí)多借鑒:

多學(xué)習(xí)多借鑒的表現(xiàn)形式、動畫和配色方案。

加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學(xué)習(xí)和借鑒中提升和升華。

3、考慮合成的真實(shí)性:

真實(shí)分成三種方式:物理真實(shí)、視覺真實(shí)和心理真實(shí)。

心理真實(shí)通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗(yàn)的鏡頭時(shí)候，比如說太空中的爆炸，真實(shí)的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的場景，強(qiáng)調(diào)先要心理真實(shí)。

找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗(yàn)，在畫面上往往70%的畫面真實(shí)就足以讓觀眾滿意，另外30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實(shí)與香。

具體而言，在要求真實(shí)的合成中，我們通?？紤]的是:飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較—致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會有特別艷麗的景物。

但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時(shí)候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì)感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個(gè)道理大家肯定都懂。

當(dāng)然透視也要看上去準(zhǔn)確，一般來說做到70%就夠了，如果做到那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達(dá)上。

影視動畫師

就是讓模型動起來，根據(jù)動畫難易程度可分為基礎(chǔ)關(guān)鍵幀動畫，高級角色動畫，較高級的動畫表演，動畫鏡頭在三維軟件中較終一般都是輸出成連續(xù)序列幀圖片的形式，較終是需要通過后期合成師來合成輸出成品的。

影視特效師

就是制作出各種炫酷的特效畫面，特效劃分比較細(xì)致，一般來說主要包括粒子特效，剛體爆炸破碎，柔體，煙霧火焰，水流體，布料，毛發(fā)等內(nèi)容。