西安火星時(shí)代有沒有線下視頻剪輯班

西安火星時(shí)代有沒有線下視頻剪輯班？西安火星時(shí)代的課程體系源自業(yè)界，同時(shí)引入了北美的教學(xué)體系。影視類專業(yè)的課程研發(fā)團(tuán)隊(duì)是由國際影視公司制作人組成的，課程內(nèi)容貼合行業(yè)所需，并且緊跟國際步伐，游戲類專業(yè)的課程是結(jié)合了國外游戲制作公司的技術(shù)后，對課程進(jìn)行了更新，讓學(xué)生學(xué)習(xí)與時(shí)俱進(jìn)的課程。

影視剪輯進(jìn)階的技巧

一、動(dòng)作配合

使用演員手勢，道具，視線或者走位是剪輯方法之一。Z好的方式是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏，技術(shù)上的剪輯反而是Z不需要考慮的。

但也絕不可忽略，因?yàn)閯?dòng)作不相配會讓觀眾難以入戲。過分注重匹配會束縛剪輯。如果觀眾能完全入戲，那他們常常會忽略那些鏡頭存在的不連續(xù)問題。剪輯的職責(zé)就是盡量使觀眾融入劇情之中。

二、影視剪輯中移動(dòng)拍攝鏡頭

移動(dòng)鏡頭是拍攝動(dòng)作片的主要方式，可以是軌道攝影機(jī)，旋臂攝影機(jī)，攝影機(jī)穩(wěn)定器或手持?jǐn)z影機(jī)。

動(dòng)作片通常要呈現(xiàn)出緊張的氛圍?？梢栽阽R頭運(yùn)動(dòng)時(shí)作剪輯，增加一個(gè)接一個(gè)的鏡頭都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

三、不要一直用同一個(gè)角度進(jìn)行剪輯

如果拍攝了許多不同角度的鏡頭，不要一直機(jī)械的切回到同樣角度，或者重讀不久前使用的同一系類鏡位。

當(dāng)然，在一個(gè)對話場景中只有兩個(gè)角度，難以避免重復(fù)剪輯，不要被剪輯規(guī)則束縛，比如主鏡頭/單鏡頭/反轉(zhuǎn)，主鏡頭/單鏡頭/反轉(zhuǎn)等等?？梢試L試混搭一下。

四、鏡頭三個(gè)一組

當(dāng)需要切換場景時(shí)，通常都是三個(gè)一組。至少保持1.5到2秒也可更長。

舉個(gè)例子，在進(jìn)入房間環(huán)顧四周的場景中，以三個(gè)為一組剪輯視點(diǎn)鏡頭可以直觀展示給觀眾所看到的整個(gè)場景，模仿我們真實(shí)的世界讓觀眾身臨其境。

五、重點(diǎn)剪輯演員的眼睛

演員在電視上、電影中和舞臺上都憑臉蛋吸引注意，但Z重要的是演員的眼睛。

當(dāng)剪輯激烈的對話場景時(shí)，我都注意演員的眼睛。他們是否傳達(dá)出適當(dāng)?shù)那榫w?對戲的演員反應(yīng)如何?演員的表演決定我的剪輯。這個(gè)原則使我更專注于傳達(dá)對話的主要演員而剪掉其他人的反應(yīng)。