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在談起剪輯的時(shí)候，大家的心中總是五味俱全。不得不說(shuō)，剪輯的學(xué)問(wèn)是異常的深……編輯在某看到一位國(guó)外剪輯師Oliver Peters談起剪輯，于是將這篇文章分享給大家。

1 剪輯要緊湊

較好的方法即剪輯緊張場(chǎng)面但不使之過(guò)分剪短。

這意味著需要剪輯掉演員對(duì)話中不必要的停頓?？s短每句中間的空白部分，甚至可以減去冗長(zhǎng)不重要的對(duì)話。

不過(guò)在剪去對(duì)話前，請(qǐng)先征求導(dǎo)演的意見(jiàn)。

通常來(lái)說(shuō)，我的方法是一開(kāi)始就剪輯出的版本，而非剪出較長(zhǎng)的電影再縮減。大部分電影觀眾的注意力一般不超過(guò)90分鐘，相當(dāng)于一般電影的長(zhǎng)度。如果初剪完后電影長(zhǎng)度大約100分鐘，那你基本上還需繼續(xù)剪到90分鐘使電影更緊湊。

但如果初剪完后電影長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)甚至更長(zhǎng)，那就需要“動(dòng)大手術(shù)”了。

2 臨時(shí)音樂(lè)

許多剪輯師喜歡用臨時(shí)背景音樂(lè)剪輯電影，把臨時(shí)音樂(lè)當(dāng)做占位符。

在此我提出不提倡該做法的兩個(gè)原因：

1.一旦人們喜歡上臨時(shí)音樂(lè)就很難再找到感覺(jué)不錯(cuò)的合適配樂(lè)。

2.臨時(shí)音樂(lè)會(huì)成為你的“精神支柱”。當(dāng)無(wú)趣的場(chǎng)景配上有趣的音樂(lè)時(shí)，你會(huì)更加寬容。我更愿意剪輯出有力的電影場(chǎng)面并通過(guò)適當(dāng)編輯使它呈現(xiàn)。如果一個(gè)場(chǎng)景可以自己站得住腳，那配樂(lè)會(huì)錦上添花。

3 不要使用法網(wǎng)剪輯方法

初的法網(wǎng)電視連續(xù)劇使用特定對(duì)話剪輯方式：聲音與畫(huà)面完全同步，不存在重疊部分。

常用的方法是：剪A畫(huà)面—A講完對(duì)白—剪B畫(huà)面—B講完—剪回A畫(huà)面，就這樣一直輪流剪輯下去。

剪輯大師沃爾特·默奇(Walter Murch)將這種剪輯方法命名為法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法。但事實(shí)上，觀眾對(duì)與聲音和畫(huà)面剪輯不重合的反應(yīng)更好。這種音畫(huà)分離的剪輯方法稱(chēng)為split edits, L-cuts 或 J-cuts.

4 動(dòng)作配合

使用演員手勢(shì)，道具，視線或者走位是剪輯方法之一。

但沃爾特·默奇說(shuō)，較好的方式是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏，技術(shù)上的剪輯反而是太不需要考慮的。

但也絕不可忽略，因?yàn)閯?dòng)作不相配會(huì)讓觀眾難以入戲。然而一個(gè)編輯朋友經(jīng)常告訴我，“過(guò)分注重匹配會(huì)束縛剪輯”。如果觀眾能完全入戲，那他們常常會(huì)忽略那些鏡頭存在的不連續(xù)問(wèn)題。剪輯的職責(zé)就是盡量使觀眾融入劇情之中。