廈門室內(nèi)設(shè)計培訓(xùn)班哪家好

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室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格與流派

一、現(xiàn)代式風(fēng)格樣式：指本世界的風(fēng)格樣式，產(chǎn)生與西方的室內(nèi)裝飾現(xiàn)代風(fēng)格有許多流派，這些流派各有特色，具有代表性的有以下幾種流派

簡潔派：注意空間的分割與聯(lián)系，重視材料的質(zhì)感和本色使空間更富有韻律。

主張：建筑就應(yīng)該滿足功能需求，初次之外是多余的應(yīng)該把居室裝飾減少到較少程度，在色調(diào)上趨向于清淡、典雅。

缺點：這種裝飾易給人一種平淡、呆板，缺乏生氣之感。

彌補(bǔ)：為使室內(nèi)氣憤不至于單調(diào)乏味可強(qiáng)調(diào)各種材料肌理對比，如粗壯的樹跟與細(xì)膩透明的玻璃桌面相對比，粗纖維織物與木質(zhì)相對比，柔軟的床照與堅硬的金屬床架相對比.

自然派：熱中于手工藝效果與自然材料粗礦美感。

主張：用“田園住宅”來擺脫傳統(tǒng)住宅形式的束縛。

優(yōu)點：設(shè)計獨具匠心，拙樸自然給人粗礦原始自然之美。

抽象派：是本世界高一種反對具體的流派

主張：只表現(xiàn)情感、情緒和抽象的美

優(yōu)點：干凈利索，色彩明快，笨拙自由，裝飾味強(qiáng)，能與現(xiàn)代建筑融為一體.

二、傳統(tǒng)式風(fēng)格裝修

1、中國傳統(tǒng)：中國傳統(tǒng)的環(huán)境風(fēng)格由我們祖先的生活環(huán)境、習(xí)俗所形成，也由其獨特的哲學(xué)觀和形體觀所決定。

品質(zhì)：莊嚴(yán)典雅的氣度。瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的意境。

風(fēng)格：框檻，是固定的部分用來安裝格扇的架子。格扇，門窗，橫披均為格扇。欞子，其外形裝飾紋有菱形、方形、六角形、八角形、圓形等幾何圖形。

色彩：鮮明醒目，即在視覺上美觀，又在功能上起保護(hù)作用。

手法：無論從結(jié)構(gòu)和裝飾上來看，中國風(fēng)格所表現(xiàn)的是端莊、大方的氣魄、豐滿華麗的風(fēng)采，按一定的規(guī)律布置空間，間架的配置、紋飾的排列、家具的安放放、古玩字畫的懸掛陳設(shè)，都用對稱均衡的手法獲得穩(wěn)健典雅的氣勢。

2、西洋傳統(tǒng)：從古昔臘，古羅馬的文化藝術(shù)發(fā)展而來的，對于歐洲設(shè)計風(fēng)格的形成具有深遠(yuǎn)的歷史影響。

A、古羅馬、古昔臘

古羅馬：較上古時期家具造型嚴(yán)謹(jǐn)，在人體功能上有顯著改進(jìn)，裝飾以卷渦紋、莨苕紋、桂冠紋、花環(huán)等，充分表達(dá)典雅華麗的感覺。

古昔臘：羅馬人好戰(zhàn)，反映在文化藝術(shù)上具有樸素、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。

B、新古典主義時期

新古典主義時期：將石質(zhì)家具造型改為木質(zhì)家具形式稱新古典主義時期，其設(shè)計風(fēng)格可劃分為兩個時期。

拜戰(zhàn)庭式：從古羅馬帝國衰亡到公元12世紀(jì)為拜戰(zhàn)庭風(fēng)格時期。

特色：1、再建筑上的較大特色是方基地圓頂穹的結(jié)構(gòu)，以幾何形的碎石鑲嵌地磚墻面裝飾，莊嚴(yán)中又有細(xì)致效果。

2、家具裝飾趨華麗形式，絲織品的興起使家具的坐墊、披蓋裝飾日趨豐富多彩，雕木技法和象牙雕刻當(dāng)時也很盛行，促使了家具裝飾多樣化。

歌特式：于13世紀(jì)始于德國東部，到15世紀(jì)后期，歌特式的風(fēng)格逐漸影響家具結(jié)夠和外形的改變，家具裝飾以尖拱與窗格花飾相同，玲瓏華麗，在細(xì)致中含有高貴的氣魄。

C、文藝復(fù)興時期：

其風(fēng)格以古希臘、古羅馬為基礎(chǔ)，加上東方和歌特式裝飾形式，用新得手法構(gòu)成新的設(shè)計形式。(具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征)

特點：使莊重穩(wěn)健的氣勢與華麗對稱的裝飾相交融。

意大利文藝復(fù)興時期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件，而強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)雕飾，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復(fù)興時期的室內(nèi)和家具雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。

英國文藝復(fù)興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住宅建筑的發(fā)展，室內(nèi)工藝戰(zhàn)局了主要位置。

D、巴洛克風(fēng)格：

16世紀(jì)后——17世紀(jì)為歐洲的巴洛克樣式盛行的時期，是對文復(fù)興樣式的變型時期。

藝術(shù)特征：打破文藝復(fù)興時代整體的造型形式而進(jìn)行變態(tài)，在運(yùn)用直線的同時也強(qiáng)調(diào)線型流動變化的造形特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。

表現(xiàn)手法：在室內(nèi)，將繪畫、雕刻、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以乃鑲有大形鏡面和大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等。色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)。以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其它各種裝飾工藝手段的始用，構(gòu)成室內(nèi)莊重，豪華的氣氛。

E、洛可可樣式：

繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響。

特點：造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線，皺折和彎曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運(yùn)用，具有輕快、流動，向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點。

3、其它

A、美國“殖民地時期風(fēng)格”：在美國獨立之前，建筑和室內(nèi)樣式大多采用歐洲樣式，這些由不同殖民者所建造的房屋樣式被稱為“殖民地時期風(fēng)格”。

特點：室內(nèi)設(shè)計強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造自由的、明朗的氣氛，家具具有明顯的英國洛可可的特征，并在其基礎(chǔ)上予以簡化。

B、古埃及風(fēng)格：以農(nóng)耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳?zāi)故?。王墳?zāi)故抑兴谋诤吞旎ù蠖嗖紳M壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大量的家具出土，品種有：扶手椅、折疊椅凳、床、桌、臺等。大多在椅的靠背，扶手，腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象眼，家具的腿多用獸爪造型。家具的構(gòu)造采用木條、木筋的連接辦法，并已有楔等作法。反映了古埃及木工水平的高超。

C、印度古代樣式：印度的古典風(fēng)格反映在佛教建筑中，佛教遺址眾多，石窟寺廟遺跡中多種多樣的室內(nèi)空間組合。幾何紋樣圓拱向上的天花，華麗的列柱，浮雕和半圓裝飾的墻面以及雕塑和壁畫的結(jié)合等室內(nèi)裝修和陳列藝術(shù)皆顯示了印度的古典風(fēng)格樣式，豐滿、華麗、厚重以及永恒性與人性的結(jié)合，不惜人工的精巧及雕飾為其突出的藝術(shù)特色。

D、日本古典樣式：日本的古代文化受到中國文化全面、深刻的影響而發(fā)展起來。古代住房有高基架、木構(gòu)、人們脫履而入，隋唐時代佛教傳入日本，唐風(fēng)寺院興建及高床建筑向?qū)嫷罱ㄖl(fā)展成為室內(nèi)推拉門扇分割空間，跪坐使用的和式建筑。

E、伊斯蘭風(fēng)格：普遍使用拱卷結(jié)構(gòu)。拱卷的樣式富有裝飾性。由于伊斯蘭教禮拜時要面對位于南方圣地麥加。故建筑空間多橫向劃分。建筑和廊子三面圍合成中心庭院，中央是水池。它的建筑裝飾有兩大特點：一時券和穹頂?shù)亩喾N花式;二是大面積表面圖案裝飾。券的形式有雙圓心券、馬蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。涂繪裝飾以深藍(lán)、淺藍(lán)兩色為主。中亞及伊朗高原自然景色較荒蕪枯燥，人們喜歡濃烈的色彩。

F、綜合型風(fēng)格裝修：發(fā)展于20世紀(jì)80年代，在室內(nèi)設(shè)計中已成為主流。

后現(xiàn)代主義裝飾主義派：后現(xiàn)代主義建筑、室內(nèi)設(shè)計趨向繁多、復(fù)雜。

主要有兩種方法：一種是用傳統(tǒng)建筑元件(構(gòu)件)通過新的手法加以組合;另一種是將傳統(tǒng)建筑元件與新的建筑元件混合，較終求得設(shè)計語言的雙重譯碼，即為行家欣賞，又為大眾喜愛，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加、二元并列等手法，由于構(gòu)圖上的自由度大，因此要把握好整體藝術(shù)效果有較大難度。后現(xiàn)代主義的裝飾主義派與鄉(xiāng)土風(fēng)格、地方風(fēng)格有所區(qū)別，在環(huán)境藝術(shù)的表現(xiàn)上更具有刺激性，往往使人、有舞臺美術(shù)的視覺感受。