一、李唐

字晞古，河陽(yáng)三城(今河南孟縣)人。勤奮好學(xué)，穎慧過人，詩(shī)文書畫俱佳，是公認(rèn)的開創(chuàng)這種新風(fēng)的一代宗師，擅長(zhǎng)山水及人物故事畫。他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法及筆墨上均明顯趨于簡(jiǎn)括，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)，主要代表作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《采薇圖》等。

《采薇圖》描繪了殷商貴族伯夷、叔齊在亡國(guó)后寧愿餓死也不食周粟的故事。此畫作于南宋初年，借古喻今表達(dá)了畫家對(duì)當(dāng)時(shí)的屈辱妥協(xié)者的不滿。畫中正坐一人即為伯夷，他面帶憂憤，目光沉滯，表情平和堅(jiān)定。叔齊一手撐地，一手舒掌作陳述狀。圖中人物刻畫生動(dòng)傳神，森森然正氣溢于毫端。衣紋簡(jiǎn)勁爽利，以襯托人物剛直不阿的性格。樹石畫法粗簡(jiǎn)，墨色濕潤(rùn)，對(duì)馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

二、劉松年

其畫風(fēng)與李唐一脈相承，《四景山水》卷是其山水畫代表作，分四段描寫春夏秋冬的景色，并穿插以人物活動(dòng)。與李唐的取材不同，劉松年多描寫西湖一帶的風(fēng)光，因此他的繪畫風(fēng)格顯得精細(xì)秀潤(rùn)一些，與李唐的氣勢(shì)雄壯形成了對(duì)比。

《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。春景：畫堤邊莊院。桃李爭(zhēng)妍，嫩柳成蔭，遠(yuǎn)山迷朦不清，雜樹小草很有生機(jī)，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理?yè)?dān)具，像是隨從主人倦游歸來(lái)的樣子。夏景：畫湖邊之水閣涼庭。庭前點(diǎn)綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點(diǎn)像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。秋景：畫老樹經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。庭中窗明幾凈，一老者獨(dú)坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。冬景：畫湖邊四合庭院。高松挺拔，蒼竹白頭，遠(yuǎn)山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導(dǎo)引，似乎為了尋詩(shī)覓句，無(wú)妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。

三、馬遠(yuǎn)

字遙父，號(hào)欽山，對(duì)于山水、人物、花鳥無(wú)一不精，其山水畫的成就尤為突出。用筆清勁外露，以《踏歌圖》、《寒江獨(dú)釣圖》為代表作。強(qiáng)烈的主觀感受和情緒、精工的筆墨、裁剪有致的景物表現(xiàn)、簡(jiǎn)括精妙的構(gòu)圖、含蓄的畫面布局和空靈的意境，匯聚成馬遠(yuǎn)繪畫中濃郁的詩(shī)意，成為他藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)顯著的特色。

《踏歌圖》是馬遠(yuǎn)的傳世名作，此圖近處田垅溪橋，巨石踞于左角，疏柳翠竹，有幾個(gè)老農(nóng)邊歌邊舞于垅上。遠(yuǎn)處高峰削成，宮闕隱現(xiàn)，朝霞一抹。整個(gè)氣氛歡快、清曠，形象地表達(dá)了“豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行”的詩(shī)意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式，用足蹬踏而作歌之謂。在具體畫法上，用筆蒼勁而簡(jiǎn)略，大斧劈皴極其干凈利索，正是院體的典型特色。樹木的枝干有下偃之勢(shì)，則是馬遠(yuǎn)個(gè)人的創(chuàng)造。這幅作品，從總體上來(lái)說(shuō)，雖然不是邊角之景，但在具體處理上，已經(jīng)融入了邊角之景的法則，所以，并不以雄偉見長(zhǎng)，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠(yuǎn)峰，宛如水石盆景，靈動(dòng)輕盈，絕無(wú)北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢(shì)。

四、夏圭

字禹玉，南宋畫家，浙江杭州人，曾任畫院待詔。他開始學(xué)畫人物，后來(lái)攻山水畫，用禿筆帶水作大斧劈皴，將水墨技法提高到“淋漓蒼勁，墨氣襲人”的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點(diǎn)族而成，神態(tài)生動(dòng)。構(gòu)圖常取半邊，焦點(diǎn)集中、空間曠大、近景突出、遠(yuǎn)景清淡、清曠俏麗、獨(dú)具一格，人稱“夏半邊”。

《溪山清遠(yuǎn)圖》為十張紙接成，除第一段為二十五公分外，后九段均大約九十六公分左右。畫中景物變化甚多，時(shí)而山峰突起，時(shí)而河流彎曲。畫家運(yùn)用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁，以及蜿蜒的河川，因?yàn)椴煌囊朁c(diǎn)在各個(gè)獨(dú)立的段落裏，產(chǎn)生獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)。畫松樹林木筆墨變化非常多;畫山石是用大斧劈皴法，而這種技法是從李唐的斧劈皴變化出來(lái)。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，使畫面上產(chǎn)生水墨交融，淋漓暢快的感覺。