位置:用考培訓(xùn)網(wǎng) > 職業(yè)資格>教師資格> 教師資格美術(shù)考試:南宋四家畫家代表
2018-10-31 15:47:45
一、李唐
字晞古,河陽三城(今河南孟縣)人。勤奮好學(xué),穎慧過人,詩文書畫俱佳,是公認(rèn)的開創(chuàng)這種新風(fēng)的一代宗師,擅長山水及人物故事畫。他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸,氣象雄偉,猶存北宋風(fēng)范,但造型章法及筆墨上均明顯趨于簡括,開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng),主要代表作品有《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》等。
《采薇圖》描繪了殷商貴族伯夷、叔齊在亡國后寧愿餓死也不食周粟的故事。此畫作于南宋初年,借古喻今表達(dá)了畫家對當(dāng)時的屈辱妥協(xié)者的不滿。畫中正坐一人即為伯夷,他面帶憂憤,目光沉滯,表情平和堅(jiān)定。叔齊一手撐地,一手舒掌作陳述狀。圖中人物刻畫生動傳神,森森然正氣溢于毫端。衣紋簡勁爽利,以襯托人物剛直不阿的性格。樹石畫法粗簡,墨色濕潤,對馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
二、劉松年
其畫風(fēng)與李唐一脈相承,《四景山水》卷是其山水畫代表作,分四段描寫春夏秋冬的景色,并穿插以人物活動。與李唐的取材不同,劉松年多描寫西湖一帶的風(fēng)光,因此他的繪畫風(fēng)格顯得精細(xì)秀潤一些,與李唐的氣勢雄壯形成了對比。
《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景,描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧,彩繪清潤,季節(jié)渲染十分得體,筆墨蒼逸勁健。春景:畫堤邊莊院。桃李爭妍,嫩柳成蔭,遠(yuǎn)山迷朦不清,雜樹小草很有生機(jī),給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近,階下童仆忙于清理擔(dān)具,像是隨從主人倦游歸來的樣子。夏景:畫湖邊之水閣涼庭。庭前點(diǎn)綴以湖石,四周花木叢生,水閣伸向湖中,扶襯以木樁梁架,有點(diǎn)像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景,旁有侍者佇立。秋景:畫老樹經(jīng)霜,朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹石圍墻,有小橋曲經(jīng)通幽,與外部湖山景觀相隔離,似乎有遮擋秋之意。庭中窗明幾凈,一老者獨(dú)坐養(yǎng)神,有侍童汲水煮茶,一派閑情逸趣。冬景:畫湖邊四合庭院。高松挺拔,蒼竹白頭,遠(yuǎn)山近石,地面屋頂,都鋪滿積雪,顯得茫茫一片,橋頭一老翁騎驢張傘,前者侍者導(dǎo)引,似乎為了尋詩覓句,無妨踏雪尋梅,頗多閑適之趣。
三、馬遠(yuǎn)
字遙父,號欽山,對于山水、人物、花鳥無一不精,其山水畫的成就尤為突出。用筆清勁外露,以《踏歌圖》、《寒江獨(dú)釣圖》為代表作。強(qiáng)烈的主觀感受和情緒、精工的筆墨、裁剪有致的景物表現(xiàn)、簡括精妙的構(gòu)圖、含蓄的畫面布局和空靈的意境,匯聚成馬遠(yuǎn)繪畫中濃郁的詩意,成為他藝術(shù)風(fēng)格的一個顯著的特色。
《踏歌圖》是馬遠(yuǎn)的傳世名作,此圖近處田垅溪橋,巨石踞于左角,疏柳翠竹,有幾個老農(nóng)邊歌邊舞于垅上。遠(yuǎn)處高峰削成,宮闕隱現(xiàn),朝霞一抹。整個氣氛歡快、清曠,形象地表達(dá)了“豐年人樂業(yè),垅上踏歌行”的詩意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式,用足蹬踏而作歌之謂。在具體畫法上,用筆蒼勁而簡略,大斧劈皴極其干凈利索,正是院體的典型特色。樹木的枝干有下偃之勢,則是馬遠(yuǎn)個人的創(chuàng)造。這幅作品,從總體上來說,雖然不是邊角之景,但在具體處理上,已經(jīng)融入了邊角之景的法則,所以,并不以雄偉見長,而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠(yuǎn)峰,宛如水石盆景,靈動輕盈,絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢。
四、夏圭
字禹玉,南宋畫家,浙江杭州人,曾任畫院待詔。他開始學(xué)畫人物,后來攻山水畫,用禿筆帶水作大斧劈皴,將水墨技法提高到“淋漓蒼勁,墨氣襲人”的效果。樹葉有夾筆,樓閣不用界尺,景中人物點(diǎn)族而成,神態(tài)生動。構(gòu)圖常取半邊,焦點(diǎn)集中、空間曠大、近景突出、遠(yuǎn)景清淡、清曠俏麗、獨(dú)具一格,人稱“夏半邊”。
《溪山清遠(yuǎn)圖》為十張紙接成,除第一段為二十五公分外,后九段均大約九十六公分左右。畫中景物變化甚多,時而山峰突起,時而河流彎曲。畫家運(yùn)用仰視、平視和俯視等不同角度取景,使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁,以及蜿蜒的河川,因?yàn)椴煌囊朁c(diǎn)在各個獨(dú)立的段落裏,產(chǎn)生獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)。畫松樹林木筆墨變化非常多;畫山石是用大斧劈皴法,而這種技法是從李唐的斧劈皴變化出來。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓,再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開,使畫面上產(chǎn)生水墨交融,淋漓暢快的感覺。
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